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《石榴的颜色》对诗电影的理解沿袭了帕索利尼的路子，本质上是空间性的。“借代”式的线性叙事被打散，取而代之是"隐喻"式的自由联想，动机的反复和重构成为了这首诗的韵脚。我不了解诗人的生平，也没读过剧本，就连通行的亚美尼亚版本也是被审查荼毒过的，所以很难完全理解电影的叙事体层面。但作为诗，它最成功的地方是同意了本来是矛盾的东西。静置画面里充满了动态，宗教画里洋溢着感官性。帕拉杰诺夫似乎也把自己投射进了诗人这个角色里。

单看会觉得是部不错的电影，但是跟七十年前的原作那么一比较，还是无法给太高的分数。

今天的「船续前行」有月光曲，昨天的「万家灯火」也有~费里尼手中的「五毛特效」可一点也不五毛……

原对石黑一雄的改编寄予厚望，但还是差了很大一截。也许已经对官僚体制中那种互相推诿，人浮于事，每天只求一杯茶混过一天的生活不熟悉。电影轮为英伦服装、风景的展演。

轻浮青年被社会带坏的一生。