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镜头里的滑板人生，fast 不妨停下来等等周围的人

无非还是《路边野餐》玩过的老套路：前半段2D部分是琐碎的记忆穿插；后半段3D长镜是奇幻的影像梦境。凯里、钟表、犯罪…熟悉的毕赣标志性元素。野柚和苹果；万绮雯与陈慧娴，符号的大量使用让本片既满腹意境也充斥形式。转动乒乓球拍，情人飞翔俯瞰。念读书中扉页咒语，爱人房子开始旋转。浪漫的爱情渲染出绿色，短暂的烟花成为了永恒。

行为被欲望所驱动，在痛苦中塑造自己的个性，尽可能的抑制痛苦 克制欲望，却无法解放自我 只能永远奴役于自己的感受，只要内心风暴未平息，就找不到一丝安宁，活着寻不着 死了觅不到，所以日复一日 终究会执行该做的任务，痛苦犹如一艘船 欲望是指南针，人的能耐仅此而已。

喜欢。毕赣依然爱塔科夫斯基。废弃矿井的水，与《潜行者》太相似了。重复的「飞向太空」台词也致敬了《飞向太空》。侯孝贤、阿彼察邦的影像淡了，却看到了文德斯。但影子始终不是最重要的。毕赣很聪明，知道自己能从家乡得到怎么样的灵感，怎么去排列那些天然能营造氛围的水、丛林与方言等元素，所以迷失、摇晃、暧昧的梦境，与精密编排的长镜头能达到一致的诉求。更有趣的是，看似虚弱的情节，其实能形成一个精准的叙事闭环。每个人物出场，都带着对隔空蒙太奇漫不经心的缝合。悖论的完美。不足也明显，转场的情绪点脱离，蒙太奇之间缺少对话，使梦境失去了那种娴熟的连续性。最后，不认为是《路边野餐》的重复或升级，无论是《路边野餐》还是《地球》，目光总是在凯里。制作华丽，少了《路边野餐》的烟火气与粗糙，可能会失去一些气质，但还是瑕不掩瑜

脑洞很大，但是看了以后唯一的收获就是卧槽原来他就是他，他就是他爸。剧情就是在轮回旋转中发展，但似乎又没有什么发展，该来的终归来了。所有人在告诉别人自己是穿越过来的时候，都不直接讲，都要说一个只有双方知道的内容，所有人都说要有必要的牺牲，你们是商量好的么？