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雖然殘酷如此但卻發現一切悲劇的走向一點都不意外，不知道這算不算是更大的悲劇，片中說的明顯不僅越南，覺得林子祥的身份值得玩味，日本記者，父母被美國原子彈炸死，戰爭的始作俑者也是戰爭的受害者，試圖在越共實施一場人道主義救援，在眾多好戲之人下最戳我的是老闆娘的眼神

“我一喝醉就会念莎士比亚，徐克和施南生当时看了都没说话，后来就再也没有人约我喝酒了。”😂

。 港式情感戏的密集性和密不透风的政治环境有天然的契合度，生存的压迫被转化为表演的紧迫与镜头的强意识特征，形成一种和侯氏的旁观历史视角相反的超主体视角-即在特定时刻会突然迫近被摄对象的处境，就像几次突然到来的残忍爆炸场面，当然这也区别于琼瑶式的世俗意义的纯主体视角，不是祥林嫂式的对叙事焦点的抢夺。 这种视角制造了一种突然的转换，让属于剧情的相机的“观察捕捉”跨越为电影镜头的“刻意特指”，以鲜血尸首呈现最为直接的政治暴力，毫无暧昧性可言，而在这之外又形成一种叙事上的距离感以刻画出远离暴力的隐形希望，化作“投奔”这一动作的驱动性，让“他乡”和“文明”产生联系，则越南从一个地方抽象为同类的历史进程。 但这一切并未获得太多的可被明确辨析的形式，更多被港片气质同化为情节剧路径，还残留不少“故事性”

许鞍华的人生态度好棒哦。希望她不要被张爱玲打败，好好拍一部张爱玲电影，让自己对文学的爱能战胜心魔。

很多地方现在看有点硬啊。开场我特么以为摄影师是坏人，拿着摄影机以关爱为名侵略别人生活，最后卖掉了换成船票了变成了真正有意义的东西。这么多年过去了。今天的糖心VLOG产精国品免费入口也那样生活。我喜欢这个海报。