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改编自经典文学作品的电影就是有不一样的特质，影片中每个人物都个性鲜明，似乎都自带一个宇宙，人文性和文学性浓厚，这点和贝拉·塔尔的“文学三部曲”有异曲同工之妙。哈内克多用人物半身以上的近景，或脸部特写，很少给出中远景的完整信息，因而风格逼仄、焦虑。城堡没有到达，但围绕着城堡发生的故事却构成了K的人生，精力总被分散，被无关之物填充，揭示现代生活的荒诞、无意义、真理感丧失，这是哈内克电影一贯的旨趣。城堡也是一个权力生成和分散的永动装置，所有人凝视它，但无法探知其真相，一种神秘主义的游戏，靠成堆的文件废纸和真实的荒诞行为维持。

反叛的儿子，永远得不到父爱，就是这种演法多少演员都学过呀。詹姆斯.迪恩过于美丽了。

90年代泡沫日剧永远的主题：男人爱吃回头草。浮气现场踩点达人松隆子，扎马尾的木村拓哉只存活了一集为什么啊！

”定格的镜头却留下了那个介于男孩和男人之间的永远年轻漂亮的身影“

描写原始自然，用模糊的理念。