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6.0/10.0。一百多年前侯孝贤镜头下的上海，海上花们在风雨中如浮萍般求生。而今，九十年代的杭州西正上演着当代版的“海上凡花”。只是这次的维纳斯们，却在半沉默的近景特写镜头下呈现出静态式的僵硬表演，连同神态、台词和肢体动作，让人感觉似乎是刻意为之，从而创造出一种尴尬且奇怪的压抑空间。男人在镜头里成为了少数群体，也同时是不幸福的隐形来源，在没有男性符号的岸边，维纳斯就这么诞生了——这算是独特的视角，但导演（们）一直以疲软的姿态叙事，终究缺了点属于影像的气力。

信仰本是欲望所筑成的，所以它虚无。这部片的想象力与哲学性在当时都无比超前，影响了此后一大批的超现实主义以及科幻创作（比如特德姜1990年的《巴别塔》，虽然无法考证，还有去年的《湮灭》）。可以和2001对比，看到其中的metaphysical inquiry，区别在于2001有一种更坦然的态度，对“神”更加敬畏，而stalker则显得悲观、虚无，因为放不下回忆而显得滞重。也可看作political cinema，“房间”作为共产主义信仰和个人欲望的双重象征，三个主人公则是对不同意识形态的隐喻。唯一可能的不足之处是，在这个效率至上的时代里，它真的可以更短。

元宇宙我真的听够了，还是看见陈晓卿心情好。

低成本、小制作、五线演员，kuso的风格，超简单的单一主线剧情，导演厉害就厉害在能把这么简单的故事叙述的这么混乱不堪。大家可以在手头有事在忙的时候点开这片当背景，至于认真看实在是没有必要。

墙国故事真是，怎么能那么精彩？真得劲！一如既往神经又好看。