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赶热度来看的。摄像机固定的几个位置，角色走动时常挡住镜头，感觉是偷拍私人生活。每个房间逐渐增加新视角，可以看到各个墙面和家具布置，镜头要么垂直于墙，要么平行于通道，非常刻板也很配合角色行为。第二次煮土豆几乎以为是片头重放，所有的工作都有固定模式并注重效率：擦鞋时一次拿出鞋子、工具和报纸，擦完收起来也是有条不紊一次全收齐。吃饭，休息，购物，扔垃圾散步，干毛线活听收音机，帮儿子叠睡衣，叠好后先拿起枕头再一手摆睡衣一手压枕头。开关暖气，做早餐，叫醒儿子和开灯有严格顺序。尤其是开灯关灯之频繁实在离谱。儿子在开灯关灯吃早餐这些动作同样的刻板。偶尔的新内容是加拿大来信和儿子的朋友，尤其让娜每次进门查包裹，起初以为她在期盼，后来才意识到包裹回信扣子这些是扰乱她生活的罪魁。现代生活的单调乏味大概可参摩登时代

最近一直在思考一个问题，就是为什么x国主流话语里的影像虚假无比，越精致越虚假。观众在过度被虐待之后反而对真实难以接受，并且认为世界上最好的影像就是这种精致的虚伪。这种真实和现实主义没有关系。

经典宫斗剧，几个女主都很赞。

强，无敌，世界最好看。会川升我记住你了

《视与听》最新的榜单终于让我下决心看完本片，任何一个注视200分钟让娜迪尔曼生活的人，即使不是女性主义者，也有成为女性主义者的潜质。她的革命性就在于将一名普通女子的生活1:1的搬上荧幕，那些操持整理、清洁家务、保持体面，所有这些为男性所忽视的生活，就是让娜生活的全部，这是一次“逼迫”，逼迫观众承认女性的存在，人们对隐入尘烟的阶级可以共情，但却忽略了父权制社会下被迫隐去的千千万女性的生活。本片的意义还不仅于此，她更向前一步讨论了女性主体性的存在主义意义，让娜一天之中要扮演母亲、娼妇的角色，然而大多数时间中，她就是自己，在女性主体视角下，儿子的来去其实与嫖客并无二致，而扮演娼妇的让娜用一个男人的钱来养育另一个男人，她的存在意义又在于何？电影刻意祛除生活中90%无用的对话，从而使真相如此迫近。