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322min。庄重的红布景，比呼喊与细语更温馨暖和，祖母的白色大宅雪般温柔，主教的灰色教堂楼则散发着阴暗不详气息。圣诞的团圆大喜落幕，三兄弟各自家庭的危机被揭露出来，出轨、贫困、砥柱倒下。亚历山大作为家庭的观察者，一副阴阳眼、通灵眼，目睹多次死亡。他惧怕父亲的死亡，又敢于跟童年阴影般的主教继父撕破脸皮，主教拍在亚历山大头上的每一下，似乎都想震慑亚历山大的灵魂，宗教对孩童意味着牢笼、脚镣、残暴、逆来顺受，他一再质疑上帝，似乎产生了灵力，诅咒了主教的那一次焚烧。最后这个家重新团聚，迎来两个新生，然而磨难似乎仍潜伏在这个瑞典贵族家庭。这可能是向易卜生、莫里哀、莎士比亚的一次影视文学逼近

自取灭亡的总是个好故事

没怎么看懂，从小孩子的视角讲的故事，有人说像是瑞典版的红楼，还真是有点像，亚历山大相当于是贾宝玉，他奶奶就是贾母，但又加进一些奇幻情节，更像是一个小孩子懵懵懂懂时期做的梦

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或许叫“亚历山大与鬼魂”更贴切吧。出现在片名中让人理所当然以为是主角的芬妮，却几乎没有发挥任何作用，人设颇为吊诡。其余一切皆完美，一丝不苟的精准调度，极具象征意义的色彩运用，娃娃屋、人偶、投影仪、剧中舞台等等“仪器”的存在，可算是韦斯安德森大受伯格曼影响的有力注脚。