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everything is right不等于everything is alright，感觉要被很多避重就轻的东西气死，Gabriel Basso is right,AA、Glenn、Bennett也没办法挑剔表演（如果从剧本给出的空间来看），但出来的效果就是这种“家庭满是创伤，但还是振作过来”的设定可以套在任何一个常见的文本上，而不见Hillbilly、地域背景和社会环境带来的厚重，没办法不认为在合格线以上（毕竟能差到哪去）因为立项之日起Howard和一众Cast带来的滤镜太重了，重重敲击在一些东西上却不知道离主题核心走偏了多少，更可怕的是还难以怪罪在什么层面，只能承认可能不是这套班底拍出来的才更接近Hillbilly Elegy。

硬汉东木为什么总能剪出一些柔软到最深处的时刻呢：妈妈打开电视里面正在放爆炸场面，深陷爆炸案疑犯的儿子关掉电视，始终鼓励，信任，抗争的老太太好像被卸下了力，她哭着回到自己房间，他去温柔敲门，一直叫着妈妈。开门，拥抱，她说哭是因为我不能保护你。我也哭了，年少时自己也惹妈妈哭，但倔强的自己从没敲过门，从没道过歉意，也没有拥抱过她。

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四星半。中年老实肥宅一心想进体制内，发现炸弹报警疏散群众本以为这回优秀公务员没跑，结果却被懒政的暴力机关当成嫌疑人，害得老妈天天在家以泪洗面还要上访找领导。啊原来事儿发生在美国啊…

直至全片结束你都难以断定故事究竟意欲何为。基于真实人物回忆录改编，少年的内心创伤，母亲、外婆各自的悲苦命运，可以展开的角度很多，可在编剧层面完全没有摆清侧重点。硬说成逆天改命的励志戏码，又支线旁出，混乱无序之感比情节本身更生猛。艾米·亚当斯、格伦·克洛斯，甚至海莉·贝内特的优质演绎都被系统性拖累，更不必说亚当斯与贝内特从岁月痕迹上实在不适合做母女。