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台湾电影<狂徒>结合了韩国叙事结构和香港动作电影风格，在普世价值观体系内构建出合理的电影故事框架，有诙谐幽默的剧梗，也有对深刻人性发掘。 最让人眼前一亮的是洪子烜导演对商业片类型电影的成熟驾驭，不仅打破韩国本土的固化的动作片，还把港台地区动作类型片的“华语幽默感”结合起来，创作出适合华语观影层的商业电影，能够打破文化语言的隔断，因地制宜才是当下商业电影市场最难得可贵的一点。非常期待洪子烜导演的更多商业电影！

用歌唱作为钥匙，来敲开积极向上的主题表达在近些年屡见不鲜- -无论是《欢乐合唱团》，还是之后的《非同凡响》还有没那么成功的《热血合唱团》…本片也不例外。但融合地域特色和真人真事，孩子天真嘹亮的歌唱依然不同，依然是另抹色彩。“黄韵芬”、张惠春的角色说“你知不知道我和阿妹很熟”还挺好玩，俗套中也带着一丝简单真挚的稚气。

中国式传统家庭的缩影：沉默寡言、耿直暴躁、执拗要强的父亲；一味宠溺孩子、没有太多话语权的母亲，承载过多期望的长子以及惨遭放养的次子。/ “阳光能够照到的地方，并不一定有多温暖；阳光照不到的地方，也并不一定有多阴暗。太阳就像时间一样，从来都是最公平的，日夜交替，四季轮转。”

吴镇宇必将借本片在明年的金像奖上占据一席之地。在香港电影产业整体北上，又遭遇“五十年”遗梦惊醒的时刻，顺理成章地应运而生了众多作者电影。这些影片如同一首首哀歌，记录着也陪伴着一段时光，或是价值意识终结的时刻。而《浊水漂流》中这批被社会遗忘的，驱逐的“异客”，又何尝不是旧体制下所遗留下来的痕迹。但在近年已经出现许多此类作品的前提下，本片依旧可以成为近年翘楚，很大原因是导演通过自己极佳的把控力，所呈现出得具有复杂样本的社会群戏。几个主人公因为各种原因最终流落街头，他们相互扶持组成了社会下新的群落关系。体制在用道义的表象尝试抹杀他们，而他们自身也如社会的癌变在逐渐死去。这场悲哀的群像，在控诉时代，控诉社会，同时也在控诉个体。对照大陆日益走向非黑即白的意识形态，这种理性的态度该是香港作者最后的荣光。

倒是很有新千年港片气质