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病症与癫狂看似惊人，总觉得有点意犹未尽，拘泥于形式和奇观表现，电影的张力反倒是被束缚住了。文森特加洛这个演员确实不错，气质完美，人剧合一。

假吗？那现实就比它假一万倍。与院长对话的画面和对话内容多么熟悉？在一个阶层的/位置的人永远也不会共情其相对的阶层/位置的群体，即使他曾经也是那个群体的一员。 事情发生时看客也是帮凶。 电影最现实最可怕的的地方是哪？是“你知道这个指控对一个男孩有多可怕”这句话他是发自内心说的，他真心认为自己是受害者这一点最可怕，但是是现实。

演员刻画都很生动，趋于脸谱化。只是说教有点多了。而且信仰也不该等于慈善。

开场，《前程似锦的女孩》呈现了一种凝视，凯瑞·穆里根通过Male Gaze以一个挑逗的SM姿势登场，它预言了影片的结局，作为“猎物”的Alex。影片本身则是对于90年代B级影片镜头语言与女性形象的一种反向借用，例如慢镜头，作为等同于阉割的挑逗。卡桑德拉通过物化自身完成毁灭般的复仇，并在技术物体的幽灵术中重新降世。 然而如同影片充满着的欧美糖水流行歌曲，它既没能呈现出B级片特有的cult气质，也没有人物的纵身性，更像是一个扁平的战争机器，它和《逃出绝命镇》有着同样的问题，同为被社会议题压垮的影片，《前》依然是一部剥削电影，诚然，或许影片的基调是绝望的，但对于议题的剥削与想象的削减依旧是一种剥削。除此之外，它没能完成对快感镜头内部的自反，因而仍旧是色情的，或将满足某个受虐狂的隐秘的淫秽欲望。

精致修剪的花园，茕茕独立的红砖住宅，草坪上的下午茶，优雅且时而淘气的对话，几乎囊括了简奥斯丁小说里所有的田园牧歌式美好。