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对人类社会鞭辟入里的考察实验：开篇即失去记忆的男主即阿甘本意义上的“赤裸生命(barelife)” 抹掉过去标志着一种纯粹的出生/纯粹身体的诞生 它剥夺了社会所赋予每个人的能指符号 斩断了身体与公民权利的自然通道 男主一方面作为一名不受庇护的“牺牲人(homo sacer)”存在 游离于权力意志的宰制 而以警察局为代表的政治机构则试图用经济、行政手段为其编码 以纳入国家管控 但另一方面 悬置的身份也提供了一个向人道主义组织的眷顾完全敞开的契机 他可以置身于任何民族想象共同体之外 任何历史语境之外 任何特定关系之外 与不局限于任何生命形式的生物(如Hannibal)建立纯粹情感驱动的联系 而阿基带着最大程度的温柔与善意 将其命名为——幸福

那些平常影像中起决定因素的大多部分变得无足轻重之后，“环境”终于大过了叙事以及剧作，如果这样难得一见的电影还不能说是好电影，那实在是太诞妄不经了。

大量配乐的引入可以算得上一部音乐电影了，古典的，现代的，复古的，爵士的，流行的，金属感的，把这部电影的孤寂感与隔绝感尽力地削弱到最低，而融入了某些交流沟通体会的意味，既像在追忆辉煌的往日时光，又是忙里偷闲地珍视美好的当下，音乐会燃情，也会让人忘记这个国度在底层社会出现的某些断层。

紧绷的影像，把人牢牢禁锢在炎热的沼泽周围；优秀的地方是马特尔示范了各种技巧（声音与影像联合发力），让影像控制整体情境，让人无法逃脱。而影像偏偏又如此自由。