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从一开始就认为弟弟只是哥哥的精分而已，哥哥所在的剧情是欧洲的，是文艺的，是所谓人文情感浓厚的，而从邀请弟弟来纽约之后，影片的剧情进入了哥哥开头抗拒的好莱坞模式，枪战，追逐，阴谋，出轨，床戏，血腥。弟弟的一句话解脱了精分，完成角色的他应运死去。

人物细腻，风景唯美，音乐恰到好处，神秘博士小十Rory一爷爷十三姨零号囚犯同台飙戏的剧集怎么能不爱呢？Olivia Coleman演技太棒，Miller和Hardy都让人心疼。虽然剧情进展缓慢而且CC的保密政策使一些伏笔不那么令人信服，但一个案子撕开小镇平静的外衣，一点点暴露所有的疮疤这个设定还是十分吸引人。

处女作就显现出惊人的才气。矛盾冲突的刻画剧烈而饱满，明面处的对峙、阴暗处的扭曲潜行，士气的此消彼长，低落后的动摇、观望后的反击，之后剧情令人意外地发展成烈火燎原寸草不生之势。丰富多样的类比和隐喻带来了持续不断的震撼：工人用推车运走了工贼，工人的子女效仿玩乐时推车里装的是山羊；资本家于饮酒之中谈及工人，同时在反复地压榨同一瓣柠檬；工人密谋之时画面淡出，同时人物上方出现一只逐渐握紧的手；枪火和被屠宰放血的牛；街区正上演着屠杀惨剧，另一边指挥处里，被打翻的墨水流淌染遍了那一带的地图……不一而足。不愧是蒙太奇理论的提出者，不仅运用了自己提出的理论，还在镜头的切换中嵌入不少形式上的花活。

好久没来豆瓣了没想到我好多年前看过的数字小电影已经可以评分啦真好！这些数字电影真的很不错演员演技全部在线！

很想吐槽电影译名，把沙漏译成砂制时镜也太日语了（砂時計）。 舒尔茨织就的梦境被相当还原地展示，墨黑色的林壑，晦暗如冥界的小镇，沉睡的人类和喑哑的鸟群。时间在这一隔绝之地倒流回溯，磨损的、被反刍的、二手的时间，千疮百孔、通通透透。 读过舒尔茨的原书，仿佛能从影像中提取出舒尔茨对父亲早逝的诘问、对无从弥补的家庭关系的追缴，或许还有他的告别与和解，带领他爬出了坟堆。 火车缓慢驶出，行人如释重负。比起“冥界引渡人”，更觉得他做了无家可归但自由来去的游客。也大概是我太希望舒尔茨在这趟梦境里获救了。 附上原书结局： 从那以后，我一直不断旅行，没完没了旅行。我以列车为家，在一节节车厢之间晃荡，大伙对我还算包容。车厢宽敞如房间，塞满垃圾和稻草。黯淡无光的日子里，冷风穿堂而过，到处乱吹。