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①摄影机的轻微手持情动以后，影像拥有了足够的情绪，在陷入情绪之中，切换了场景，剪辑点上来说是情绪性的。但与以往不同的是，玛丽昂·歌迪亚专业表演的加入，使得影像的情绪与冲突变得比以往素人表演的要平静与克制。②选用玛丽昂·歌迪亚在某种程度上也是为了更好去表现剧本，使之变得规整稳定。抑郁症，孩子的母亲，失业，底层阶级的奖金与生活，在多方边缘元素堆叠的情况下仍能不矫情不滥情不消费就已经是难能可贵，足见其编剧功底与人生经验的成熟了。③结尾的无解，正是聪明之处，不论如何抉择，都是精彩。要么指向于现代社会的规则，要么是女性主义的颂歌。

“本片无对白，无需字幕即可观看。”有被BT推荐语笑到。 吕克·贝松的长片处女作，也是和让·雷诺合作的美好开始。 无对白的先锋尝试，末世废土的小成本科幻，没有对话却毫无违和，机械和荒芜，不自觉地想起《疯狂的麦克斯》。 弱肉强食，空雨鱼来，女人珍稀，像一篇启示录，细品后劲很大，回味无穷。

实际上是非常大胆的拍法，一切都在寻找一种更为原生的方式，只是并不算特别成功，因为原生削弱了戏剧力量，让人感觉是无尽的绵绵钝刀。我还挺喜欢没有配乐这个点的。另外这件粉背心在视觉上给人的印象非常深刻，这种被记住的方式也挺有意思。

仍然是爱和超越性的主题，恪守原则者，却要别人施加爱意，无法传达，无法沟通，对爱意的寻求比一般人更多，更让人劳累，沉默着汲取他者之爱。爱和原则的距离，恐怕比爱与性更远，说不清这是伯格曼的哀叹或仅仅是观察，因为对非道德和非善之模型的观察是西方知识分子的普遍共识。

人·科技·自然的矛盾四重奏，没有网飞做爱死机的财大气粗，却和Memories同为开先河者