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以影写影，用卢燕的生平和讲述串起了一部别样的中国电影史。 不管是不是影迷都可以看，这历史架构就像是一条线索，不管从哪个节点切入都够研究一阵子了，其中李小龙的功夫哲学真的把我惊到了。

精神疾病在家庭内部引发信任危机，以及对于家庭成员（尤其是女性）在家庭危机中承担的压力的探讨，大量使用浅焦镜头，展现焦虑的表情与动作，人物与虚化的背景隔离开来，呈现出人与人之间的隔离与封闭（无法理解与新冠的某种隐喻），可以和「高于生活」对照来看。

开篇就弥漫着浓浓的中二气息，画风总让我想起多年前有妖气上看过的沙雕喜剧福尔摩斯漫画。也不是难以下咽，毕竟脸还不错，声优也蛊惑人心，叙事节奏也不算劝退，不过俺早就已经过了吃这套的年纪了🤧

日本人这部85年的电影中的青春群像真的有一种“风雨欲来山满楼”的诗意。从儿童到准成年的青春，就是一个找寻自己身份的过程，当然大部分人都会遭遇到身份危机，在这里，台风象征着一个危机的到来，每个人该如何应变，如何度过危机。相米的群像戏，声音是嘈杂的，确是无比真实的，情绪是充满欢乐的，但却偶尔悲伤。他不表彰或批评人物，只是给人物一种记录。影片获得了第一届东京国际电影节的金奖。

7/10。嘴角微微上翘和红色瞳孔真是腹黑的标志性表情啊。莫里亚蒂将邪恶和正义的两面性演绎到极致，作为一个野心勃勃的加速主义者，可以为实现目标不择手段，最后与福尔摩斯比赛破案，用划破小伤的手沾上乘务员的眼镜，以制造伪证的结果正义赢得了较量，反过来福尔摩斯为了隐藏自己本质上和莫里亚蒂是同类的恐惧，必须恪守不杀人原则（放弃了让凶手坦白犯罪首脑的诱惑）。这个两面性的叙事困境是，为了赋予莫里亚蒂的私刑行为以合法性，要把贵族刻意塑造成一个个没有内涵、制造邪恶的工具，得使吃人的阶级意识具象化，于是杀人魔狩猎平民的病态欲望毫无理由，沉溺于营造复仇叙事的快感（例如园丁夫妇在儿子被见死不救后忍屈受辱、借合谋复仇拉近情感的心态变化），并辅以推理动作元素和一些萌属性作为佐料，增添多样的娱乐形式去消除薄弱的叙事。