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阮玲玉演的真还不错。通过老板胯下拍母子两人的那个镜头很棒，在当时的国产影片里也不常见，但也有点突兀。

学生作品即视感。《回家的路》立意很好，是《亲爱的》另一种解读方式，但是更轻。很喜欢《疯狂的面包》，可惜还不够疯狂，面包人荒谬的趣味感要是出来了就好了。《小笨蛋日记》果然是皮三作品，很喜欢“笨蛋”。《太阳会飞》和《礼物》最佳，一个是因为周公子和斯琴高娃，一个是因为纪录片一样的质感。

比当时左翼电影高明的一点是，透过一个单身母亲的遭遇，一口气申讨了父权（影片中在场不在场、名义上或道义上的父亲形象）、旧社会观念（人言可畏）以及无能伪善的启蒙者（校长和学校教育）对人的重重暴力，民国影戏算是真正接上了五四的脉络。吴永刚没有陷入此前影戏中常见的哀怜癖调调里，结尾干脆有力，而且没有试图提供某种简单的道德救赎方案，这也是一大进步。阮玲玉的表演也可圈可点，主要是有层次，张曼玉在《阮玲玉》中复刻的那段固然经典，但阮身上更难得的是即便演性工作者，还有股子少女天真烂漫的底色，当明艳的笑容被残忍夺取时，也更让人心疼。相比曾美慧孜在《三夫》中的表演，同样是对“神性”的塑造，这种处理对演员的“剥削”也更少些。

做公益更得用点心啊...！

琢磨着为何旧时代妓女称作“神女”，除了美若天仙，或许还因为生活所迫却展现常人难比的大爱。