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难怪当年看slide door 觉得眼熟。。。

以爱国之名，女性的身体可以被“英雄”征用，这成了另一种意义的“为国捐躯”，呸。终于明白为什么阿列克谢耶维奇《我是女兵，也是女人》中，反复讲上过战场的女兵备受歧视，当时读的时候百思不得其解：苏俄保守至此吗？她们难道不一样是卫国的英雄吗？哦，原来如此！苏联电影《战地浪漫曲》中，柳芭在战后的生活那么艰难，也被邻居们另眼相看，其实隐隐绰绰暗示的正是这一层，幸运的是柳芭的“战时丈夫”是军官，不幸的是他牺牲了，《高个儿》是不是向它致敬？于是，把想和玛莎结婚的小伙子也命名为萨沙？ 柳芭也罢玛莎也罢，想要重建“正常生活”不可能。所以，柳芭只能委身于党的干部，玛莎只能与同性的战友互相取暖一一她们的那点百合情太扯太淡了。 这片还让我想起丁玲《我在霞村的时候》，最恨欺凌妇孺，若不反省，不配有好，崩溃活该。

95/100，《罗拉快跑》、《无姓之人》的致敬对象，前作《十诫》中的各个意象（蓝墨水、传教等）的再现隐喻真实信仰的缺失和失去扶伤使命感的无力。主角维特克的各段人生便被编入了顺势而下在高度化组织内献祭消亡的弹簧、代表他者消失旁观的信息及相同轨迹重复却无力改变的抛球的符号。形而上学的人生抉择细致入微，整体叙事简洁。东欧民族独到的宗教哲学发展，偎依、反叛或中立，固有的时间点不会改变，每个选择都有得失。总不是中道崩殂的谬误和宿命论。能看到这部影片是莫大的幸福。

美術做的真是太美了，每禎都好美，室內外都好美。兩位女主的演技也好棒，讚美。戰爭過後，生理心理雙重創傷，該怎樣，才能過好自己？人不在病態中重拾自我，就是在病態中自我毀滅⋯究竟誰能救贖誰，誰能自救⋯

#BJIFF#重看。他三次追逐火车，因为分毫之差而改变了命运的进程。无论他采取哪种态度处世，却都逃不出最后的结局。看上去是机遇的偶然，但实际上是世界的荒谬，选择与机遇似乎并不能决定命运，这不是宿命论，个人决定不了历史