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20170927西方有赛璐路衣橱，东方有男生女相。掺杂了关锦鹏私人经历和感受的华语电影性别形象变迁和影响的电影论文。六个章节，众多导演、影评人、演员的访谈。演员访谈只有狄龙和张国荣，当年邵氏不外借片子，一大遗憾啊。时隔五年，再看了一遍！两岸三地的导演不zz先行，谈同性及同性恋、谈父爱、谈易装、谈异性恋这样的盛况，不知道下次什么时候能见到啊！张彻真是人在hk，放眼世界！关锦鹏问他的问题好犀利啊，难怪张彻老婆会赶他出门！听谢晋讲舞台姐妹本来的意图，唉，令人唏嘘不已啊！大阅兵的灵感来源居然是舞台姐妹？真是我当时都看个啥啊！我依旧不明白凯子哥为啥在大阅兵里加同性表达，以及他对于蚊帐的痴迷？凯子哥你为啥如此“深柜”？我不懂！最后，看关锦鹏问他妈妈，怎么看他和男友威廉，啊，当年关锦鹏好“残忍”啊！

所以说小说家有着造物的本领，但不具备操纵人物的能力（因为他们是活的、松散的、具有自由意志的），他们创造了一个相当迷人的环形结构，这种环使自身展开，也令自身生成自身。瓦尔达设想小说构建的内在结构是爱本身，而小说家在爱的“两”上弥合，使其成为一个“一”，以婴儿的形式被分娩到这个现实的世界上。不过这不太符合我的写作观。

挺搞笑的,梁朝伟果然是影帝

剥蒜小妹和我说惊悚他妈，我没看过，补一句闪nmlgb！

整个是对童年及成长环境的追忆与反思。一定借鉴了费里尼和伯格曼。有象征意义的意向太多，能大概理解的只有象征封建乡村愚昧、象征性觉醒、象征逃离母亲控制欲的部分，其他很多都不懂，比如风车、指示牌、理发师，以及很多超现实场景。