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这配置肯定是好笑的。就综艺节目的水准来说，足够了，但也能理解圈外人对于相声粉圈文化的厌恶。希望这些爷们无论走到哪都记得，喜欢你，只能是因为你的业务能力足够好，粉丝狂欢的那些不过浮云。

总之就是要反复告诉自己，描写的传说跟中国无关，里面的人物不是中国人，背景也不是中国的地方。。。就可以看下去了。虽然剧情逻辑上有明显的问题，歌也并不很好听，人物基本套路化。但是也不是没有两点嘛。嫦娥的衣服就很漂亮啊。。。

虽然前面大多不记得了不过编剧还能不能好了非要逮着一个蚩梦虐？那句“我还不想死”心都碎了。我才不管她最后出镜是真是假是合理是天真反正不能死！就此离小哥哥远远儿的吧哪怕再也不出来了，编剧只想他有一个女人，跟在他身边就没好的时候。蚩梦娘也是一样彪悍，非常人女子可比啊也是可惜了。这部里基本都是喜欢的人，就算是反派也没气到咬牙切齿。侯卿和十一还真是配（没搅基的意思），两个逗比，再加上他大爷搞得十二峒都好可爱！看来黑白是彻底告别舞台了还以为会有个镜头啥的，都不记得他们是什么结局了。估计这片也是为数不多里面角色长期都脏兮兮的剧了（除了侯小白脸）。对比凸变，像这种可正可谐，切换的合情合理，行事反应让观众可以感同身受，不盲目热血的才算正常剧情，也是为数不多能让我忽略僵脸3D全情投入剧情的剧了。

行动和目标之间转的弯太多了。比方说，去月球—找妈妈，这个行动和目标能直接对应上。 但本片是，去月球—找嫦娥。 为什么找嫦娥？ 找嫦娥—证明爱是唯一。 为什么要证明爱是唯一？ 证明爱是唯一—爸爸不找后老伴。 作为动画片太绕了。

在缓慢压抑的推进中，试图保持平衡的天秤不知不觉间慢慢倾斜，直至走向最后的崩塌。整个故事的展开都是女主视角，但她本人的情感却又大多隐藏在凝视的背后，同其纪录片导演身份吻合，以这样一种切入点回避对于主角情感过度渲染的同时，又不知不觉间令观者对其共情，十分精巧。镜头语言也很明确，节奏虽慢却丝毫不显冗长。但是在男性加害以后，伤痛和挣扎全都落在女性，男性加害者/受害者几乎全程缺席，这样的片子以往的日本电影已经拍过太多，如此不得劲的男性导演的「女性电影」确实有点看厌了。4