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难得有欧美导演把镜头如此深入地对焦中国这片土地，伊文思就是其中之一。珍贵的影像资料：在此能看到抗日战争下的生死离别和流离失所，新旧思潮、不同政权交融冲突但在民族大义之上又鲜见统一。学者振臂高呼爱国口号、阵阵诸如《义勇军进行曲》之类饱含家国情怀的歌声不时响起，纪录镜头中是客观的，内里呈现的是热血。梯田水稻、沙漠驼队、平原麦田、江河泛舟，和时不时穿插其中的古建。/开头有段举家搬迁、裹足妇女匍匐前进的镜头，蛮有意思。

那年夏天不会说话的海边，爱情是会说话的。

从面相和服饰还有极少量的言语中体会那个时代的城市、农村，市民农民战士军官高层，这片子在当时能同时接近国共核心（当然他没出现），实在难得，那时的人们在摄像机面前要保持自然，应该比现在难吧。

日本现代主义电影的代表作。1.频繁的特写与大特写，武满彻不和谐的配乐的突兀使用似启发了《血色将至》?昆虫等物体的空镜充满隐喻，但叙事和蒙太奇尚无大颠覆2.典型的存在主义那种“被抛入的存在”的设定，整体是抽象化的隐喻。我个人很不喜欢从男女关系的角度来理解这类影片，因为基本都会变成本质主义，而我虽在宏观上倾向生物决定论但在微观上绝不支持。我还是理解成个人与世界的抗争，可能是我还没真正遭遇社会的毒打，但对于我这样一个自由意志就是人的人而言，男主最后的选择是傻逼的。

喜欢画风。配乐。迷离电子，海妖吟唱。 灵肉，自我意识，自我建构，半懂不懂的状态。 高智能犯罪，沉迷插后脑电管。 塔其克马固然能成为惩恶的帮手，但一开始就在想，不断学习，集体共享经验，会不会哗变，失去控制，变成反噬的力量。