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看完这部剧，对于历史上和珅的人物形象又有了一个新的认识。

【资料馆塔蒂展2/6】前半段的克制与后半段的癫狂。一天的时间尽显城市百态。最后的蒙太奇过于美好，感觉自己巴黎白去了XD

还行吧，但是，看了以后觉得不至于那么红吧

与其说是诗电影，不如说是诗的影像形态的插画，更准确的说是壁画。与卡拉托佐夫不同，帕拉杰诺夫对诗的呈现方式不依赖于镜头运动，而是依靠镜头里的元素排布所构成的隐喻，镜头几乎只做记录作用。如果说卡拉托佐夫的运镜方式本身是具有形式感的，那帕拉杰诺夫呈现的则是相对传统的内容的形式感，反而前者能把无形的情绪传达得非常具体，而后者则把相对明确的文化传统和宗教理念表达得无比抽象。帕拉杰诺夫对于元素之间的关系的阐释非常吝啬，其解读完全依赖于没有说明的文化背景，或者，观众也可以在自我投射下凭空猜上一测。抽象的内容总是具有更庞大的解读空间，只不过对于这部作品而言，它更像是绘画的，而不是电影的。

本剧里和珅才是最real的人，不知道是不是真实历史，跟耳熟能详的和珅巨贪有点差异啊，本剧拍的是和珅王朝吧，避重就轻没有把和珅的贪表现出来是很妙的手法，财富可能都是和珅通过自己理财和经商赚的，看官自然会去了解，实际上最贪的是拥有至高无上权力的皇帝。剧里的和珅大局观，世界观都是一级棒，可是没办法，乾隆是一把手，和珅只是棋子，大清按和珅的开放也不至于这么快走下坡路，剧里很多故事借古讽今设计的不错，看了本剧有点同情和珅