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精彩与艺术并存，是用心之作。演员形象好、有演技，故事精彩，也较合理，摄影画面体现了艺术性，七十年代就如此，很难得，许鞍华确实是电影大家，新浪潮也实至名归

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老嬉皮士临终的救赎，通过资本主义的儿子野蛮入侵方式完成

原电影➕精神分析 主人公心理的故事性空间性外化 纽约独立编剧混迹好莱坞的心理历程 左翼的愤世嫉俗与自取其辱 夸夸其谈没有原则的制片人的变脸 艺术和商业的标准无法两全 开头长镜头推拉镜头 戏中戏 主观长镜头 奇怪闷热的宾馆场景飞有蚊子是主角的心理环境 封面画女人是主人公好莱坞梦的期待 格格不入的好莱坞 幽闭灵魂禁锢的空间叙事 崇拜作家的理想破灭 作家和胖子是双重人格 中途暗线的黑暗人格反转 和灵魂摔跤的故事 空间定位叙事由远及近 一次一次灵感的被打断 暴力阴暗人格作为灵感写就的东西被骂是屎 看素材创作的自反性 做爱戏白日梦 镜头推进下水道 杀人事件：暴力的自己 自虐灵魂中的美好爱情以创作 胖子人格的分裂疯狂自反 创作的阵痛"商业电影大众娱乐别太认真 don't be silly"

4:3是个略笨重的画幅比例，但伯格曼和尼克维斯特拍的这些片子卻能如此惊艳，所有镜头都能吸引眼球、视觉节奏也不显慢。除了尼克维斯特天才的灯光设计和构图外，4:3画幅本身的牢笼感跟禁闭、内向的故事也是绝配，影史我想也没有其他导演/摄影搭档风格能那么匹配的了。虽然林奇说伯格曼的电影自为一体、不适合做参考，但我想他还是从伯格曼那学了不少东西。