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1949年以后，内地的电影与香港的电影在伦理空间上有三点不同：一是内地的题材多以家庭和抗战为主，比如《家》、《祝福》，香港则题材更广泛，除了《火窟幽兰》这样的家庭题材，还可以见到爱情题材，比如《野玫瑰之恋》。第二，内地的电影中的人物有教导、规范作用，有道德秩序。同样参考《祝福》里面的祥林嫂和《家》中的高觉新，但是香港同时期的电影中人物更加自由，拥有自己的人生，能够主宰自己的命运，其目的是解放人的天性。思嘉是一个会弹吉他的歌女、调侃爱情，为人正义、敢爱敢恨、有情有义，在人性上更丰富立体、现代。第三，内地的电影中人物沉溺于规章/体制，命运因时代背景更加悲情，而香港电影中的人物，时代影响的悲剧更小，更多的是个人悲剧。

这剧虽然我看完了 但是我觉得挺墨迹的 我朋友和我一起追都想直接看大结局了 那些案子一个接一个地发生 最后才揭露了他们之前的关联 虽然我也理解那个悬念的设置 但是追剧来说觉得很难熬 最后一集还有个反转 看着还有第二季 不过我没什么兴趣看了

好像水的3D动画效果最难做，好任性的动画，都是水

6.7 仓促，太赶了，第二部分就到了结尾，还是剧本把控力不够的问题。最后的反转也在意料之中。

有关于中国政府的一场叛变