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佩措尔德新作，根据德国“流亡文学”代表女作家安娜·西格斯的同名小说改编（原著亦取材于作者与丈夫在马塞惊险地取得过境签证的经历）。影片将二战逃亡的故事移置入当代法国的空间，完成了一次意味深长而又不无新意的时空交错。让本片更加耐看的另一个修辞策略当属自由间接引语的运用，一方面通过旁白中的视角交杂与变化来形塑出作者-读者-角色间的张力关系，另一方面则凭借主观视点镜头与第三人称客观镜头的别样并置来从视觉上潜移默化地达成自由间接引语的魔力。（8.5/10）

答应我，当你觉得问题都出在别人身上的时候。安静下来，反思一下自己。 如果你并不享受于现状，那么想办法改变现状。 很多问题不能很快解决，要有些耐心。 生活太难～

首先，机翻字幕毁了这片一大半，我居然下不到一个不是机翻的字幕版本。。。其次，这又是一部欧洲白左无病呻吟的装逼片，片子罕见的使用了架空的背景，将二战集中营的犹太人逃难剧情，强行安插到现代莫名其妙的难民身上，我看只有拉尔夫的装逼神片《科里奥兰纳斯》能与之相媲美，借助历史问题把现实政治一通牢骚。最后，这片其实还是个半吊子《艺术人生》的水平，背景空缺、动机飘忽、立场迷离，人家艺术人生好歹还铺垫铺垫才煽情呢，你这大白板的陌生上来情感纠葛给谁看啊？现代人很忙的，认识你是个谁谁谁？大概只有白左文艺青年喜欢吧。PS，用旁白推动剧情和内心的电影，注定是垃圾

最新一期又谈到苏诗丁的那种悲观了，然后我还挺感同身受的，就是其实痛苦的不是因为你有悲观的情绪。就是悲观情绪本身跟乐观情绪是一样的都有好的一面以及不好一面，痛苦的就是糖心VLOG产精国品免费入口的认知里面会想要把悲观的情绪转换成乐观的情绪，然后在这个过程中，试图转变的时候会非常的痛苦，但是真正接纳到自己这些情绪的时候，然后采取一种别的方式，让自己逐渐跳脱图这种情绪，而不是生硬地把他拽回乐观的状态，我觉得是更健康的。然后还有一点就是会说不要时刻去想要验证对方爱不爱自己，爱也是一种流动的状态，就是可能不同的情绪下，对一个人的爱的程度是不一样的，你并不能要求对方一直都好爱好爱你，然后试图用他的一种付出，或者是包容来验证，这种爱就是非常不健康的。就是你要时常看到他也有喜欢你，不喜欢你的动态的这种变化，其实是更健康的

反转反转反转，局中局中局中局中局，碟中碟中谍中谍中谍。 全员开金手指，别太在意那些细节，徐仁国演的小骗子杨正道真的是又帅又痞又欲。 女主猪队友且神烦好多余，脸像圆润版的辛芷蕾。