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行将步入中老年的安哲似乎淡化了一些曾经偏执的长镜头或移位换景的调动花活儿，更沉静更淡然了一些。有评论说他是历史虚无主义者，深以为是。这一部真的充满了浓浓的虚无，不论是字面意思还是比喻义，他的作品中的人愈发看不见“脸”，只是或大或小的符号，构成了影像的力量。也许他借记者之口说出“我只会拍，但不会关心真实的人”，但我却认为是宏大的虚无使他无力关心——因为关心不过来。能够如实记录，就已付出了全部的精力和灵魂。政治家出走后去了哪里，他和法国太太到底是否相认，分在两岸的新郎新娘有没有相见之日，边境线上的难民未来何去何从。无人无从无处知晓。“人有时候不得不沉默无言，才能在雨中听见音乐。”

奇怪的80末《嘉年华》，传说是西影厂第五代导演唯一能盈利的片，娱乐片框架下要塞下“男女为啥命运迥然”的一堆事，却十分可鄙地“女性凝视”。不过“众人皆爱小黄书”的实诚，还有去伟光正的灰色转黑色，倒是很不同。

老塔和小塔是用外星人的方式拍外星人的故事，安哲却是用外星人的方式拍地球人的故事。因此老塔和小塔的作品形式和内容总显的契合，而安哲却是形势大于内容。82分

逼格之高，高山仰止，文艺得望尘莫及。

诗，亚历山大，边界，沉默的表情，安静异常的孩子，还有无处不在的黄衣人（长镜头，雾与冬天之类的耳熟能详了），安哲电影的基本要素。不同的是，这次他直接探讨了“边界”。