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德国人的严谨与反思令人钦佩。最后一段的表演和思考是升华。M的那双水泡眼可 真像是反社会型精神分裂者的典型形象。法理与清理，何去何从 ，孰轻孰重。

现在明白为啥当初影迷有不喜欢山河故人的了，后者几乎就是站台的翻拍，只不过站台描写的是比导演大一辈的文青，山河讲得是导演那一辈在90年代下海成功的弄潮儿。这里几乎有贾樟柯所有的元素，无论是故事中穿插的时事（这在天注定中成为了主线故事），在抒发人物心情时插入的金曲（在江湖儿女里面反而特别尬），注重自然环境声的采样以及室内戏中摄影机的横移扫视屋内的众生（在三峡好人里面变成了一小段360度环绕拍摄的长镜），就像追随之于星穿前的诺兰。当崔明亮爬上城墙，他没有选择向外面望去，而是看着尹瑞娟的房子，这暗示了他终将难以逃离故乡，放不下自命不凡的清高，无法适应那高速变化的社会，也无法触碰到他曾经想要的自由，尹瑞娟回到了体制尚能在收音机前回味旧日时光，水壶烧开的尖鸣声却再也不能让崔明亮想起火车奔向远方时的轰鸣。

除了最后一段外完全睡过去了……

贾樟柯“故乡”三部曲之二。《站台》是贾樟柯的一段个人成长回忆录，片中有令人熟悉且怀念的县城、县城中的年青人……处处充溢着过去生活的影像，而影片，正是通过在新旧交替时期从县城走出的一群年轻人的爱情与生活，表达一种对普通人的尊重和生活理解，将普通小人物的经历当成了重要历史进行展现。

侯麦的这种突然性转场带来的是一种断裂的时间感，但这种对时间的缺失或留白，这种时间差，却恰恰变成了对时间的感知。在冬天的故事里，这个开场的五年时间差……这段留白、以及他们之前的相遇以及之后他们的重逢或是他们今后可能性的夫妻生活，我觉得理查德·林克莱特的“爱在”系列完全可以看做是对此的脑补。