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种族主义其实无处不在，时间能治愈所有伤痛吗？抑或是雪上加霜，更加困苦？

印象最深的镜头是小便冲洗血手、关于母亲的混乱时空和最后定格空中的骨灰。不过还是不太理解片名。而且把男主单纯的设定为反社会人格，而不给其人格产生的根源以展示，就有点太像爽文了。4.5 210530，中国电影资料馆艺术影院

他对生活的捕捉能力令人震惊

避免了那种新闻纪实中对于“凶手为何变成凶手”的原因过多的报以情感的阐述，对于连环杀手的杀戮以最直接的凶残、暴力以及孩童式的无原因无目的杀戮，背后直指被军国主义和美国殖民双重阉割的东方“父权”形象的坍塌，孩童式被阻止的反抗，让榎津厳一辈子永不停止的杀戮，哪怕女人怀有自己的孩子也在自我痛苦中将其残忍扼杀。但这种貌似凶残的杀戮有种可悲的怯懦性，好像是种面对社会、文化、体制的决绝反抗，但它永远朝向的是弱者们，无法挥刀指向“父权”象征的父亲，也没有杀死家暴男，这种野蛮的动物性在整个社会下不过是压抑无法排出的欲望罢了。 混沌的、多视角、难以归类、多种解读却又无法自圆其说的矛盾、在可怕杀戮中体现的性与暴力的强大生命力；结尾无法飘散的骨灰；“你只会杀你不恨的人”。

结局好像，法斯宾德大概是相信主人公的爱情的——爱情可以跨越民族、意识形态以及年龄的藩篱。 “如果不对对方好一点， 那生活还有什么好希望的呢？” 女主人公的爱情观其实很好了，虽然她很孤独，但是她不自私，她拿得起放得下。可能这就是两个孤独的人互相慰藉的真爱吧！演员演的太好了，在修车厂时互相凝视对方的眼神… 镜头的形式感和对残酷的现实的讲述平衡得恰到好处。 有批判性和法斯宾德式的绝望，但其中泛着温暖。