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阿黛尔的生活：电影的一种审美即是把生活和情感中最真实，密度最大的一面狠狠的投在你面前的这个银幕上。镜头都要贴到演员脸上了。要表现琐碎平常的生活只能老实的拍出来。从烟到性爱到食物都来的太真实，代入感极强。最后在咖啡馆阿黛尔说出你不再爱我了的时候，相信所有恋爱过的人都会难受。

阿克曼能在不同的镜头层次进行无缝切换。开场沙滩两人下棋，是完全封闭在窗内，声源即使在窗外可见，二人暴露在窗外和银幕前观众的两重空间。而到后来的群像平移镜头，显然不是窥淫视角，里面人不是逃避摄影机的目光就是看回来，构成了银幕内外相连互看的紧张关系

不知为何想起JP那部《入侵脑细胞》，当然本片要文艺许多，高科技展示并不多，被强加的意识转变成篡改的记忆，其实本质还是说人物的情感。

观影过程就像冥想一样：电影就像呼吸，结果思绪总是飘走。听某个播客惊讶的发现，法语东欧其实直译就是东方。如果没有金发碧眼的洋人，这就是北京啊，太熟悉啦：大家没钱所以都坐公共交通（更早之前的哈内克《第七大陆》奥地利开场就是中产阶级家庭洗车），看起来完全相同的小区筒子楼，装修风格和乘客形态（除了当时不看手机）都类似北京站的东欧火车站。怎么能够抑制住诱惑，不在乎异乡山水名胜，而完全专注于普通人的生活状态？

爱情看似拉近了彼此的距离 其实鸿沟从来都存在