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当18岁的她拾起摄影机自编自导自演拍摄一名善良的女孩优雅且暴躁的自杀时，似乎冥冥之中预示了她自身生命的结局。 全程手持来配合不安焦躁的情绪。室外是仰拍大高楼城市带来的压抑，室内是困住每个女性的狭小空间：厨房。阿克曼呈现了相当自然的小空间调度，两次利用人物挡住镜头黑场转场，两次利用镜子扩展空间并展现隐喻。 全片声音都是在后期配制，呈现出一种诡异的灵动。发疯般的哼唱与大笑将绝望心里展现到极致。 阿克曼把生活的糟糕很好的藏在了生活本身的细节里，可以是生活中一切不经意的小事。 18岁的阿克曼导演手法能成熟至如此不得不让人赞叹，并且别忘了这是“1968年的18岁”。

男主是个瘾君子。事件发生在丧尸病毒爆发初。最后大家坐上黑人老哥的游艇。

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看完之后又翻出漫画又看了一遍，熊顿像是酒神附体，似乎能穿越痛苦的本质，甚至以苦为乐，把生命活成一场盛宴，在得到与失去中尽情享受人生的悲喜，她的欢乐是星光，照临了每一个或孤独或失意的观者，静安先生说人生不过风前絮，然而熊顿的悲欢却没有飘零，温情细腻地流淌，几乎每个观众都是止不住的泪

7分，生老病死，贫穷折磨，生活还是得继续。