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很诧异60年前的人把父女关系，晚嫁，再婚等问题描写得如此到位

看的一个127分钟的不知道什么版本，阿金图主动请缨担任本片剧本顾问，哥们是真不知道自己弱项在哪吗，怎么老是爱干这种事……但他带过来的Goblin存在感挺强的。本片是我看过除了恶搞喜剧以外丧尸形象最蠢的一部。首先化妆极其潦草，脸上胳膊上涂点颜料，掉水里就冲没了，腿上干脆就穿的紧身裤。其次丧尸战斗力和痴呆老大爷没啥区别，主人公一拳就能打倒一个丧尸，一群飞车党把好几十号丧尸打屁滚尿流的，我知道这是政治隐喻的一环，只是这么弱的丧尸为什么能让天下大乱，这是个合理性问题，而且同时期柯南伯格都拍出《狂犬病》了，人那个隐喻不是玩的更好？罗梅罗的开拓性基本都在搭大框架上，具体拍片水平实在不敢恭维，但每次看到他和蔼可亲的豆瓣影人头像时我又不忍心给差评。

其实在今天嫁女基本上与电影所处的时代完全相反了。一方面可以说传统与克制内敛，另一方面就是道德保守倾向了。女儿的美好与幽怨，外放的表演中有收的细节，父亲结尾的惆怅，让这一切结束的自然但不真实。现在看的过于陈腐的小津一直以来的说教感:夫妻并不是一开始就经历幸福，必须经历共同的坎坷历练，彼此帮助，期望的幸福才会降临。以及父辈的自我矛盾“没嫁的时候担心嫁不出去……一旦要出嫁了，又觉得不是滋味……” 个人欣赏这种电影最简朴含蓄的美学，但也讨厌这种老男人的自怨自艾。

俄展*大光明。4.5/5. 阿廖沙从前线告假，意味着不仅从地理的战场、也从意识形态的身份中凿出了一个片刻，重回人的“后方”，19岁的士兵在路上，穿行广阔的大地，穿越情与理的张力（对“留守妻子”故事的不同参与），完成自己的成人礼。镜头如同巨轮，驶过白桦林、硝烟和一张张面孔，给出黑白光影的叙事，同时也是抒情，就像特写中的相逢与告别，隔得如此之短，以至于像人生被压缩后，爆炸在辽阔的地平线，声声阿廖沙，召唤最具文学性的共情，一辈子的故事，留下心碎、隽永的呼唤。

为了画面改为三颗，真的很美。57多分钟版本。最近怎么老是挑到旁白、哲理片！好在这部在记忆转换之间还有些画面色彩与剧情。翻译不太好，影响理解。