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实在是太经典了，尽管还有太多瑕疵太多剧作上的不足太多太多表演上的戏剧腔，但有些电影注定是会在历史上起到震动性推动的。镜头语言运用之大胆，简直堪比法国新浪潮！在宋薇与吴遥对质的那场戏中，极具视觉震撼的将宋薇的连续推镜头和吴遥的连续拉镜头剪接到一起，视觉化了吴遥对宋薇的言语打击，并以一个倾斜构图收尾，直指吴遥的扭曲。影片结构上使用三个女性角色的第一人称叙述，以宋薇内心独白为中心并贯穿全片，以她的回忆和现实生活为主线穿插周瑜贞的回忆及冯晴岚的来信，将50、60、70年代有机编织到这两小时中。谢晋对历史创痛的直视，将悲剧性的历史话语引进惩恶扬善的伦理叙事中，无疑大大加强了影片的煽情效果，且人物形象极为“真善美”，的确有失真实性，但在那个时代的背景下也是极为可贵与伟大的。

很中国式的故事 却用老式意大利西部电影的表现形式 也是这部电影最为独特的地方 用通俗戏剧的夸张形式表现这个属于中国边漠的神话 颇具中国古老神话的味道 值得一提的是电影全篇 孩哥只出了三次刀 每次出刀都为故事带来戏剧性的转折 也带来了节节高升的台阶 同样也给了电影平易近人的节奏 让人回味无穷

你的一生，当我知道是在沙漠，庆幸你的遇到她，最后却也因为它失去她。【好拗口。。。

导演残酷了一把，结局还算温暖。那个飞虎果然是许志安。墓地里将磁带拿出，飞鸿在车上射击后撞车的两段拍得很血腥。在回昆山的火车上看完的，感觉一般吧，阴暗血腥刻画很足，对社会问题的反映不够深入。想起初中时前排女生的后背肩膀处也纹有一支蝴蝶。