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那扇门的开关配上音效营造的那种枯燥大概就是塔蒂的喜剧所要打破的东西，佳句颇多，令人捧腹。

其实并没有非常难懂，结合《追忆〈石榴的颜色〉》看口味更佳。与其说帕拉杰诺夫想要做一幅画，不如说他想制作的是一个装置，整部片子让人想起梅里爱，想起早期的洋片，或者《芬妮与亚历山大》里那种舞台模型（而据他自己说，其实是大量参照了帕索里尼，哈哈）。这远非“诗电影”三个字可以简单概括，而是一本精致华丽的活动画册。正是通过这种方式，他成功地抛弃了传统电影叙事，给人最丰富奇妙的联想。

法国文化中心放映厅，看到一半睡着了 唉

「我是一个喜剧演员，从来不给小孩子表演，我深受知识分子的喜爱」。在「命运之力」的旋律中，「愚人船」上讲述着人类简史中的愚蠢、偏激而可笑的闹剧。

看雅克塔蒂的片子，如果你中途上个厕所或者出去办点事，回来继续看，虽然错过了一些剧情，但丝毫不影响观看体验，因为他的片子基本上就没有太过联系紧密的情节。卓别林的电影还存在一个框架式的情节，然后各种插曲穿插其中，形成所谓的结构蒙太奇，而雅克·塔蒂则是连框架都打散，许多镜头都是表现群演场面，只是于洛在这些群演场面得到某种特殊的关注而已，以一种浅尝辄止的幽默视角去关照芸芸众生。不是很好笑，但是能在一些细节处看到其幽默的态度，同时，有些地方的幽默不乏悲悯。