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伯格曼最商业类型化的一部作品。剧本、结构、角色四平八稳，摄影、剪辑、声画关系绝对一流。与之后的他完全是两个路数，放在同题材的好莱坞电影中也毫不逊色堪称完美。从逃离到自由恋爱再到回归，衔接流畅，镜头变化自然，人物景别不断缩小，空间关系不断紧张，去舞台化与场景调度效果合格，长镜头、短叠影与风景空拍已经有了后来的苗头。莫妮卡与丈夫的各自的背景暗化是神来之笔，从现实主义到符号构建伯格曼雄心难抑，后来一众恋爱与婚姻矛盾的母题，“莫妮卡”也成为情欲与反叛的代名词。拉斯冯提尔说伯格曼是最有想法的导演之一，开始时他以类型片起家知道观众想看什么，后来他坚持自我探索告诉观众该看什么。名字换做任何人评价都要升高，但我相信伯翁自己也不会太过欣赏。另外从费舍尔到尼克维斯特，伯格曼的风格真正大变

设定很有想象力然而价值观太保守了吧，好人的家人就必须是好人吗，亡灵的存在价值轮得到活人来定夺吗？

不羁的少女，荷尔蒙支配下的少女。任性，活泼，洋溢着青春气息，像天使的脸，被她相中的男子，享受的是人间难得的至福。然而，也必然会为这样的至福付出代价。丢了工作，生活无以为继，穷困的现实渐渐侵蚀着生活的理想，因爱情而来到世间的孩子也给任性的翅膀系上了沉重的砖块。最终，爱情的浪漫和激情渐渐消逝，消耗，折磨，背叛，指责，分离……伯格曼的这部黑白影像，展示了纯粹的、脱离理性制约、受激情和荷尔蒙支配的情感的整个历程。真实，美好，残酷。在伯格曼的世界里，情感似乎天生在困境里，最终的结果，也必然是情感的死亡。电影从实际生活中抽离出来，因此能够更纯粹地观察着生活。

算是东野圭吾三周连续SP里面排名第二的吧，第一必须是回廊亭~布鲁特斯总体来讲就是铺得太开，没收回来。前面线索太多，人物一堆，给了很多悬念，结尾没有全部解释，不过还是很精彩。另外这个剧里面的几个女的长得实在太像了，我前前后后看了好几次才分清= =。。。。。

说来有趣，8年前连续看了7部梅尔维尔，这部初现其风格的未曾一看，经典形象元素已逐渐形成。同年，库神也有部同类型题材《杀手》，梅尔维尔与库神有着不同的特点。无论是赌徒还是抢劫，他所塑造的角色并非是英雄主义，更接近生活的角色，如最后赌博中鲍勃执意原计划而输了抢劫，赢了人生中最多一次赌博，赢了司法。