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最后那首歌唱得难听的不是一般二般……

杨德昌镜头中对都市生活的批判性反思是我认为迄今为止最鞭辟入里的，毕竟华人文化背景下建立起的新都市与西方都市还是略有区别的。恐怖分子又是其中的佼佼者，恐怖分子多线的叙事结构不仅具有昆汀式的巧妙，同时也是剧情得以串联的关键因素，它对应着都市生活的疏离性与隐含其中的高度相关性，都市中毫不相关的人，各自面对生活中的婚姻压力、升迁压力、都市罪恶，无法幸免地变成潜在的恐怖，种种复杂的多义相关将整个都市有机地连接在一起。在都市生活中，每个人都是恐怖分子，这就是都市。电影的美学也是独特的充满都市特色的，无处不在的窗户与镜子（玻璃），在反射中现实的真实性被质疑，都市的贫富分化，现实被重重玻璃幕墙割裂；条框式的构图反映出都市空间与生活的碎片性与断裂性，体现都市人的疏离与分裂。

我问我妈：你以前上班那个颜料厂脏不脏。 我妈说：脏。 所以爸妈总是说：找个办公室的工作。 所以爸妈总是说：找个铁饭碗。 大部分人，都是经历什么，从而成为什么样的人。 就像我以后可能也只能对儿子说：去BAT上班，那里洋气。

从现在开始，你只许疼我一个人，要宠我，不能骗我，答应我的每一件事都要做到，对我讲的每一句话都要真心，不许欺负我，骂我，要相信我，别人欺负我，你要第一时间出来帮我，我开心了，你就要陪着我开心，我不开心了，你就要哄我开心，永远都要觉得我最漂亮的，梦里也要见到我，在你的心里面只有我，就

第二部时长大大缩水 把镜头聚焦到了街道 生活气息变得更浓 同时时代的荒凉也愈加重