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导演说处理成黑白就是因为电影中的内容是虚实相结合的，所以实际它也不是写实的，只关于导演本身的记忆与梦境。可能比起观众，这样的作品对导演自己更加有意义吧。关于八十年代东北的记忆，关于那时的国产电影的记忆。并不是所有的慢节奏叙事都能让观众平静得下去，缺少共振。

这跟丧尸似的，还带传染

兄弟之情在酒杯里倾满，父子之情在台灯下存留。

99分钟26秒 23.976fps 蓝光

年前因為重聽反派想要重看，正好昨天看完了《平原上的摩西》今天就順勢重看了一遍，感覺真是很微妙，很多線甚至是可以毫無違和感連起來的。 因為有了對現代史和生命經驗有了更深的認知和體驗後，很多當時沒看懂的部分也看懂了，崔健的《一無所有》作為一個強烈的時代符號被不斷強調的意味也忽然間不言而喻了。 小雷是整個 80 後的視角，無所事事的夏天裡他跟著轟隆的雷聲，追向那個生死不明的「未來」。國企改革、下崗潮、南下、經濟轉型⋯⋯時代的利刃無痕地劃破每一個家庭，他們只能順應潮流，讓照片定格在抱不到父親的瞬間。 The Summer is Gone 是英語片名，相較於《八月》這個迂迴但寓意很多的名字，更直接地點明了那個時代中國人如秋風掃落葉般，被遺棄的命運。