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可能是小津格局最大、最具社会性的作品，折射出整个日本（甚至适用于今日的其他国家）工薪阶层单调、贫乏、苦闷的人生：工作千篇一律，日日劳烦，通勤挤到拼命，升迁艰难无望，同事八卦碎嘴，娱乐了无新意，中年危机到来，又对配偶厌倦，半推半就出轨...片中也展现了各个人生阶段的上班族，从职场新人到老油条，从英年早逝到退休老人，似乎谁也挣脱不出寂寞与幻灭的枷锁。影片时时弥漫着疲惫、失落与忧郁的气息，纵使尾声轻巧明快的搬迁重生，似乎也只是短暂而浅表的释然。另外，在诸如老兵聚会等多个段落中，都可见出（或许是小津的）对二战败残结局的不甘与嗟叹，却不见换位反思。幽会接吻时切至地上自动转头的电扇，趣味盎然。PS：小津的镜头大抵正侧垂直，斜侧方2人并排或坐或立的平行构图常现；又见墙壁上水波潋滟般的光影流动。（8.5/10）

什么是美，什么是丑，什么是善，什么是恶

没有人为的悬疑布局是导演的聪明之处。影片通过不断的视角切换，很快把悬念聚焦在了如何杀死恶灵上，但这个azazel的弱点实在太过于普通，导致结尾的高潮过于平淡，以至于最后出现的猫咪也没有将结局带出应有的冲击力。

初中放假期间偶尔看看，一直对东亚文化圈么有兴趣，不过这部电视剧让我第一次了解韩国，看电视剧最大的感触就是好饿啊，很多场景都是大家一起吃饭，他们的家庭聚会很温暖。以及张瑞希真得很美很美

留下一个无限纠结的结局