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如果说《Match Point》承载了索福克勒斯的悲剧tone，那么《Scoop》就延续了阿里斯托芬的喜剧style。

还是挺有趣的，亲子一话有点感动。设定，人物，逻辑都还挺好 但是大概已经忘了女主是谁… 后宫怎么说 都是恶俗取向，每个都像真爱，486已经有点像段正淳了 下一季快出啊…不要等到我把之前的剧情都忘了…

去除了惯常印象派因“让艺术家从片场和剧院的压抑中解放出来”而选择外景的惯例，在近全建筑内的搭建了生活牢笼，放大主观性的心理，将技术都用于心理状态与想法的呈现，比如想象中的叠化杀夫，变形镜头下显现的个人看法与并列剪接中个人境地的突出。也是在心理化视角的呈现中，使本片成为杜拉克由印象派过渡超现实的一架桥梁。社会意义更重要些，第一次女性婚内想法的呈现，结尾类型化做法中曾让视角偏离，进行了全视展演，增添行为的道德合法性，再用一个反转拉回至死水状态，当然是个好结局。但如果彻底的选择个人视角，不对丈夫角色进行背景原因阐释，仅以单纯的同床异梦给出生活的受折磨状态，结束于无波澜的无尽之中，或许更现实。但杜拉克的选择或许是在电影内做了诸多婚后人无法在现实中做的事情——心气的直接释放，并又回望现实后的无奈。

怠惰出场的时候我就应该想到又是七宗罪的设定…… 除了林裕介以外没有吸引我的地方了，石田彰的声音还是这么好听演技还是这么动人，我永远喜欢石田彰.jpg

考史。印象主义心理叙事，补课补课，学习学习，丧失激情的夫妇