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1990年代那么远，那么近，要重塑那个时代的质感真的不容易。看的时候频频联系起《车贼覆灭记》。电影引用了一些当年警察办案的录像片段，还笨拙地使用了录像带的视频特效，总体揉在一块的感觉还是比《热带往事》要强。我也还是被里头的地景和虚构南方省市所爽到。电影主要是在江门、鹤山等五邑地区取景，但是总感觉有一幕就在顺德老家的黄龙特大桥下拍的，有待考究。

IGN评25佳恐怖片第7。 到环球1975年推出…《大白》时，它已经在一大堆片厂中鹤立鸡群……它将最精彩的怪物电影的欢快活泼缩减成一部高效的惊悚机器。随后那些在票房上屡登高峰的影片都是拥有数百万美元预算的剥削电影。（杰弗里·诺维尔-史密斯《世界电影史》） 鲨鱼更多是被人们谈及，而不是被人们看到；更多是被人们看到它的行踪，而不是它的躯体……那些好莱坞大公司过去往往避免在暑期推出电影，现在则将其看成是主要的首映季。（罗杰·伊伯特《伟大的电影2》） 第一部符合票房大片全部特征的影片，也是美国电影大规模放映的一次尝试。它的成功部分反映了电影发行营销方式的变革。最初的电影是巡回播映的：从洛杉矶到纽约，再到小一些的城的城镇。《大白鲨》令全美观众能够同时观影，成为全国热议的话题。（菲利普·肯普《电影通史》）

看了预告和早期口碑就知道这会是部好看的烂片，果然不出所料。沦为“烂片”的主要原因是叙事(≠剪辑)，如果结尾没有惊天逆转的话，那你就不该一开始把真相直接兜出来，然后在心理惊悚的框架下大肆的加入各种隐晦又暧昧导向很混乱的暗示，并在结尾揭露真相时考验观众的记忆力，导致即使看懂了故事的观众也不会为之喝彩(因为太多暗示早已忘却)。并且这么多暗示还都不是障眼法，使得主题多且杂，看不到表达侧重点。汪先生最爱的是roy，最爱汪先生的是晓雪。楚瞳跟困樵之间的情愫……

从最初捕捉人物动作的写实长景，到结尾浮在空中的羁骨，今村昌平用尽一切技巧使电影去贴合最原始的“人”，一种反意识形态、反社会、反环境，却又无止境受限于自身劣性的动物。今村昌平的创作就是一出永无止境的青春残酷物语。

既然都这么多禁忌主题了，我也就不跟谁客气了，立刻开嗑地下室洛丽塔