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藉由音樂與Malick《惡土》的稚氣互通聲氣，當然，是以徹底娛樂化的方式，讓幼稚只是幼稚，天真浪漫傻氣的渲染。

彼时濒临死亡的塔可夫斯基借着摄影机与男主融合互为指涉，对于生之烦和死之畏最真切的体验，超越现实性向死亡这别具一格可能性的终结而存在，人们惯常前反思地否定死亡，执着于自欺而傍观他人的死亡过程，末日警告打破自欺结构使无限可能性凝定，真正地体会到自身的独特性和偶然性而使个体存在完整。

昆汀的剧本已经渗透到了这部电影的每一个角落，小人物，群戏，黑色幽默，脏话，暴力。强大的配角卡司（现在看来）使剧情充满张力，反倒削弱了导演托尼斯科特的风格。

我以前只知道伍迪艾伦和伯格曼有过孩子，没想到塔可夫斯基和伯格曼也能有孩子呢！看完全片也明白为啥伯格曼会把自己团队借给塔可夫斯基了，这片是在潜行者对宗教、人生的喃喃自语的探索与伯格曼的形式下进行的！亚历山大选择避世，但时时担心儿子，而正是他给了儿子一次重击；当时人对于核扩散的恐慌，想必现代人已无从感知了！最后恐惧占据了亚历山大，他选择焚烧自己的房子，被人送到医院，而他的儿子躺在他种的树下，问万物有初，就有语言。爸爸这是为什么？即使全片都在恐慌，作为父亲的导演，也还是让儿子保持着希望，要勇敢地活着，想到这儿，也挺让人心酸的。男主长得也太像伯格曼了！女主那段歇斯底里真是太有代入感了，令人心碎绝望又无可奈何，充满了无力感！

中规中矩。里面的女人可不是吃素的