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后面的追车还有点看头，前边有点拖拉

八零初，国影已允许坏蛋不必挂相，浓眉大眼照样可以是叛徒，但最终要被同样甚至更加浓眉大眼正义凛然的主人公清除掉，比如梁同裕姜黎黎的诱捕之后、杜雨露领衔的奸细。八零中，就进阶到允许主人公在性格上并不完美甚至存在明显缺陷，而缺陷呈现更要通过与品格更优的主要配角的比对去实现。比如，红裙子赵静和她的女同事们；邮缘续集中郭凯敏和刘昌伟；盛夏中肖雄梁同裕和葛优。葛优是梁同裕的同学，返城前苦学英语的事迹激励了女主肖雄，却没有触动她的男友……可“主不及配”的突破仅限于角色塑造，选角审美上依然严守“领衔必为帅靓端庄”的传统模式。好学上进并不能换来美女垂青和戏份激增，葛优正式进入领衔阵容还要等到三年后的顽主。可严格意义上说，这部与九零后甲方乙方很像的王朔作品仍然也只是一种过渡，因为真正的男一号是演于观的张国立……

平凡的英雄与勇敢的人们，书写了传奇的森林赞歌。"贝尔斯基旅"由开始到壮大的故事，不是军人充满技巧性的战斗，只是平民组成的游击队穿梭在树林与草地间冒死保卫的身影。 二战版出埃及记，图维安无意间成为了归途犹太人眼中的摩西，而朱斯尽管与之分分合合，看似相当残忍，但时间证明他们两人的铁血英气。 反抗军在纳粹搜捕中寻求出路，到白俄罗斯的路是漫长的，但最后有四位数的生还者，他们又是如此被眷顾。 兹威克作品一如既往工整又充满优雅，摄影下雪景与春光明媚仿佛圣光。 着重塑造主角，却不乏对群像的刻画。恐惧中存有希望，脆弱中不失刚强，都会受伤也都有爱情，不过度煽情但却很柔和。 许多次濒临绝望但却柳暗花明，带来了一种阅读小说的欲扬先抑。没有血肉横飞，却有独特的人情味，兹威克的人文情怀不肤浅，也不晦涩，刚刚好而已。

牛·鬼·蛇·神 p.s.:张国立当年真是名媛范儿。2.5

感覺elena ferrante每部作品的影視化都很完美欸