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剧中有意无意的一些真实感，戳中很多北漂人的泪点。逛宜家，去音乐节撒野，像极了现在的年轻人的生活。前半段基本就发生在一个房子的空间里，话剧感浓烈。后半段有了更多的对生活的延展。最后男主的猛烈拔高和临阵“投诚”，其实有点点过于戏剧化而欠缺合理性，导致影片的批判性减弱。硬往大团圆的结局里弄。有情人凭啥就能终成眷属？不想爱的人在一起一辈子的有得是。奋斗就一定成功吗？最后弄成了鸡汤，感动的稀里哗啦的，干啥呢，安慰剂呢？倒不如看《阳光普照》，珍惜时间，把握生命。 评论区好多人问，北京户口真的这么重要吗？可以说，是很很很重要。多少人奋斗一辈子就为了一个户口，户口背后的医疗，教育资源是十分重要的。

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黑白默片也可以把一段悲喜交织的爱情故事讲述得如此完满。即时欲望的挑战终究敌不过爱情里简单美好的幸福，茂瑙的故事讲述能力和出色的镜头叠加处理一样高明得不露痕迹。

最喜欢加长版里的集体舞。

流浪艺人剧团在时代的缝隙里游走，在动荡中不断“减员”，直到最后一幕的“团体复合”，竟有些泪目。历史的沧桑与重量感，被安哲放置于这个饱受摧残的剧团之上。巡演，亦是一种逃离、逡巡。在类似于“公路片”叙事风格的体裁之上，是一群对艺术仍然保有热忱的演员们。他们在盘上公路上跳舞前行，在海边复演着他们的戏剧，无比悲亢。是时代辜负了他们，犹如历史的一粒尘埃，随风飘散。外化的舞台剧式的影像呈现，与戏中戏的结构，形成多层嵌套关系。舞台剧感，是影片最大的视听风格。安哲依然在影片当中，书写着自己对于社会政治议题的高度敏感与民族志书写的自觉。“士兵脱衣”桥段，充满政治隐喻符号，其表情转换，耐人寻味。安哲的影片里，总会有这种闪现着创意灵光的片段。演员们也会在其安排下，随时歌舞，扭动着身体，自由而灵动。