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4.5，法斯宾德的处女作几乎是库布里克式的，慕尼黑是一个空气被彻底抽干的外星球，其生态学的关键之处是所有人类丧失了elan vital，并与思辨实在论之中的非关联主义“对象”（object）无异。配乐的有意缺席令漫游，杀戮，审问的场景自身——往往发生在最小主义的空间，具有大量留白再或者作为绝对否定性之“夜”——具备强度，摄影机或是固定不动，或是按照轨道不断地进行横向/纵深的运动，而在沉默之强度累积之后，音乐往往在这些场景的结尾处出现，将其实体化。法斯宾德的不喜欢光与阴影，但《爱比死更冷》的光学与之后的情节剧截然不同。然而在最后一个镜头中，他却引入了不断增加的亮度，这种戏剧性的光芒只能出现在末世论的时刻，以一种巴塔耶的方式揭示了“human-object”的情动力量即是地质创伤。

为了男神而看，没想到女主更美。宝莱坞在逆光小清新，色彩斑斓的影像风和套路般的煽情桥段方面已经是驾轻就熟了，拿来主义的故事也总是游刃有余地散发出咖喱特色风味，所以即便影片骨子里仅仅是个极其简单的穿越鸡汤片，也依然让人由不得不喜欢。★★★

是不是没有婚姻能够毫无波澜的从一而终？想清楚自己要什么，在安全范围内争取自由、体验活着的感觉吧～结局值得玩味哦～

节奏慢的电影我不介意 可是前大半看到快睡着…男主每次说了半天没说到任何重点只会道歉让人很不耐。电影虽然想表达要把握现在珍稀家人 可是却只表现出好像有了事业家庭就会失去所以大家都要放弃事业 无法苟同。

法斯宾德的处女作，自编自导自演。以好莱坞强盗片的形式描述现代青年彷徨心态的影片，还有受到戈达尔、梅尔维尔、施特劳布等人影响的痕迹，而且风格上也还很凌乱