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66/100。拉夫·迪亚兹依然用黑白单调的镜头，对准了人性最为残酷与悲凉的一面。虽然相对于《离开的女人》来说似乎少了一份情感的喷薄而多了一种神秘与虚无感，但在他的影像中，却从没有忘记自己想揭露的东西：无论何时无论何地，人类永远只是给自己盖上了一层伪装的“黑猩猩”而已，在自己想拥有或达到的既得利益面前，所有的无情僭越、血流成河、指鹿为马都只是再正常不过的一粒棋子，而那粉饰太平的颂歌，则是如此地讽刺和好笑。 @2021-06-14 22:15:57 @2021-12-23 01:29:55

So many cliches…韩国电影同样的桥段可以用多久啊…每部电影风格节奏镜头语言色彩美学都一个味道，连变态都永远一个味道。永远在批判官僚主义。电影就前半段算有内容，后面就硬拖了一个多小时，拖的我感觉能数清我死了几个脑细胞，宋康昊大照片出现的时候那个剧情离谱到我笑出声了。关于病毒，航空，公共卫生，public opinion，言论（游行抗议）自由的内容已经到了不符合常识的地步。点赞的首先宋康昊的演技还是那种给剧本增色的演技，第二在这么主流的电影看到有人眼睛爆炸然后吐一地血很开心。

我觉得这个社会环境还可以啊，小男主有点自找的吧。

作为一部在封闭空间下去展开的故事，其主题还是生物病毒这种无法被阻止的非实体对象，只要剧本不拉跨，最终呈现出来的效果一般都不差，更何况本片还集齐了宋康昊、李秉宪和全度妍这一众豪华的演员阵容，且特效水准也足以令人信服，看点就显得更足了。而且导演对于观众情绪的烘托和把控水平也非常之高，无论是病毒爆发时的惊悚感、拒绝降落时的绝望感，还是最后的悲情告别，都能很好地调动观众的情绪，以至于即便本片有着将近两个半小时的时长，也没有太多的尿点。不过影片在剧情逻辑方面也确实有着一定的问题，诸如在一天内确定特效药疗效、日本空军的同归于尽威胁、不考虑坠落的拒绝降落和薛定谔的燃料储备量等问题都会造成或多或少的观感影响。但实际上只要不去细想，观影体验其实真的不差，至少比《流感》的离谱人物动机强多了，所以综合后7.1分。

很多人都不敢说实话，知否之后赵丽颖在85花里就是独一档了，现在幸福到万家＋风吹半夏，赵姐已是next level