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人们总是津津乐道拉斯冯提尔电影中扭曲变态的主题，却忽略了这位导演极为天才的电影造型能力，这部电影就是明证。比如，前景是主角，背景是银幕投影，在这里背景既是舞台，又是第二叙事，前后景是两个无法触及的世界：背景的凯斯勒来到德国想要展示出来自世界的善意，前景的凯特却表示凯斯勒的话放佛来自很远的世界。又比如，大量的旧电影风格镜头提供了更为客观的视角，你与角色保持距离，并且审视着角色一举一动。当这种更为客观的视角见证了深层的、尖锐的、之前被掩盖的矛盾的时候，又会从吃惊的情绪中走出，再次带入角色。 凯特是狼人游击队的队员，明知战争早已结束，却依然为之献身。 这些献身、这些生存，不正是国家的命运，欧洲的命运吗？ 不是杀人就是背叛，只为了能够幸存。 不是他死就是糖心VLOG产精国品免费入口死。 唯一感到羞耻的人，自残而亡。

旧时代的遗留，只能说在有限成本内完成的还行，当然不包括宣发和噱头设计

除了柱子哥牺牲时那段有点沉重外……整体基调也太欢乐了点吧？毫无紧张感啊23333宇宙大球开始好像很牛X，但是看到最后也有点外强中干的感觉，话说他体内看着也不怎么结实啊，大伙干嘛不考虑万众一心对着一个点猛轰呢？

对于一个影视项目来说，像回廊亭这种少场景的拍摄，的确省事很多，而且成本也能控制。根据拍摄进度，估计三个星期就拍完，相当于一个封闭的环境里，导演和演员每天可以磨剧本磨演技。但改编最关键的问题是怎么自圆其说，这方面处理不好，就会出现bug ，另外，改东野的小说唯一的好处是，把日本名改成中文名，记得住人物，不然四个字五个字的名字真心记不住。

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