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原本以为科恩兄弟要塑造一个与好莱坞格格不入、心气高且有才华的戏剧导演和作者，并以此表现好莱坞模式对创作的损害，达到讽刺的效果，但就在巴顿·芬克与胖邻居第一次交谈的时候，观众就已经发现他的伪善和傲慢，新的剧本创作总是从海上的渔民开始，这好像是他唯一了解的生活，贴近生活、为底层言说是他的门面，他过早地暴露了自己完全不关心真正的生活。 中间有些关于冗长且无聊，倒是结尾处，形式上完全放飞自我，达成了直白的批判，形式上则分不清虚实的界限，一种反套路，拍摄形式和主题的互文。#11th BIFF#

技术糙了一点，但美术设计真的看得我浑身酥麻，虽然原创精神有限，但古典神话和当代美学融合得太好了。如果不是最后大战有点磕碜，我甚至想给五星。

很怪异，老旧的旅馆让我想到不久前死前举止怪异的华裔女生蓝可儿，也是在洛杉矶，警察局说是意外溺死，实在难以信服，这种旅馆该藏有多少可怕的人啊

从白蛇缘起开始，我就注意到，追光的对标，其实不是日漫，而是梦工厂啊~~ 这次的意图就更加明显了。从开场的赛车，就已经有了满满的头号玩家的意思了。 中间的打斗、战甲、音乐、包括镜头的调度，全是超能陆战队的范儿。 故事的core idea其实并不是哪吒，而是“自由意志”的觉醒。 因为哪吒在电影中始终是作为一个背景出现的，所谓的“神”，却没有展现出强大的意志，反而是云祥这个凡人的精神世界被重点刻画。佛家所说的第七识末那识和第八识阿赖耶识之间，这次编导站在了末那识的角度，来展开整个的自我觉醒之旅。其实云祥并不是哪吒本尊，所谓转世，可以理解为换了一个iphoness，但iCloud里面的数据被从云端复制下来而已。这个话题，很有意思。

有谁告诉我，如果着火的是迪拜双子塔该怎么办？