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（長片#18） 歌十分動聽。就覺得過多 flashback。莉莉安也實在……Christine 亦老了。無法分開生活與藝術，正是杜魯福自己的故事。

这个故事让我想起色戒里王佳芝被邝裕民那伙人裹挟着献身的片段，莉莉安娜只是一首歌，但在当局者手里变成了工具，女主只是普通人，但在男友逼迫下走向了崇高。女主从来就没有自由选择的权利，她是被选中，被煽动，被诱导的傀儡，一切只因她是个女人，又是个出名的女人，更是个不幸的女人。以爱之名，以正义为旗，让女主为其所用，这和对面有什么区别吗？真是没意思透了。

@大光明。不断寻觅刺激与爱是为了弥补缺憾的童年，但优柔、对不确定的惧怕、用洋溢的文笔寄托（抑或是夸大）激情都是自童年留下的顽疾。柯莱特说“而今分别再见，你依旧毫无成长”，是气愤的点睛之笔，也恰好是每个试图疗愈童年创伤的人的命定之语。但好在基调足够快活，荧幕里的男女都俊美到出奇，回忆如啖干酪配红酒：无论苦甘，能做「将来的回忆」就是最好的。大量插叙，以及小说家的身份、小说情节的两次复述（火车上对柯莱特，唱片店里对萨宾），以一种近乎诙谐的形式串起絮叨的情爱离合。生活被抽象成为写作素材、为现实贪欢的剪辑。每个人有情绪，无论是离婚时回忆过往的蜜，车厢重逢时「妈的，你还是这鸟样」，还是和姐妹畅聊后冲去向暧昧对象大胆说爱。可冷静下回想这情绪，到底只能如楚浮一贯的影调一样：渲染生活的快意，但这只止于银幕。

2021新版西区故事最大的功德，也就只有让我重新又看了一遍老版。这跟每次金庸作品翻拍是一个道理，新剧唯一正面的价值，就只是对TVB老剧的引流。

就因为这片，超喜欢肖恩·康纳利这个魅力男人