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“麦太太”确实表现生涩，但符合学生身份；电影里的主角讲的上海话实在不怎么样 和易先生的前两场床戏堪比强奸（第一场肯定是），有点质疑他们之间的“爱”，但有情，且真 另外，性是易先生的表达 有情有爱，但是性的话，易先生的性充满了痛苦、占有、剥夺，甚至暴力。“麦太太”屡次尝试主动，均以失败告终。唯一可以肯定的是，易先生对“麦太太”动了真情 汤唯小屋子里的独白、易先生“戒指不是我的”都令人印象深刻，李安真的是一个极为细腻的导演

虽然剪的很乱，情感也很复杂，显得有点稀碎，但是从单独场景来看情感很强烈演的也好哇，很多场的设计简直不能太赞。画面内人物之间的距离太近了，很性感

【A＋】李安最高作，其真正意义上的大师之作。唯一遗憾是水平略有分裂，梁朝伟像是李安的护身符，在他完全消失的两段戏中李安像丢了魂一样平淡叙事，而一旦梁出现就表现出惊人的掌控力：开场麻将局即暗藏玄机，镜头冷静介绍多人关系，几乎全由小段长镜组成，同时干净利落无比。多人调度也达到了空前绝后的巅峰，杂而不乱，尤其是对汤唯和梁朝伟的处理，两人关系镜头调度极其复杂，多重关系视角让感情被无限扩充。色也不仅仅是个幌子，处理点到为止，在无露骨镜头时镜头充满暧昧之情，而大尺度场面反而有种克制之美。一颦一笑都是戏。张国荣能压众生，梁朝伟能杀张国荣，而汤唯的神韵居然甚至压了梁朝伟一头。影与镜也有多次惊人的妙用，用镜子将多重视角、多人关系精准压缩，最后空镜头下一个影子居然传达出无限哀伤。就这我还没提全片惊人的摄影和配乐

感觉费里尼早期作品总有那么一两个带有神性的时刻。《大路》中的走钢丝，《骗子》中假神父拒绝为残疾女孩祈祷，《卡比利亚之夜》中女主借由催眠表演表白。《浪荡儿》还是戏剧性多一些，最后摩拉德走的时候在火车上张望，镜头透视性地扫过几户正在熟睡的人们，拍的很有想法。贾木许《天堂陌影》三个人看雪海的场景应该受了这部片子里五个人在码头边看海的镜头的影响

来自地狱的爱情啊，李安的故事片在商业和艺术上总是能拿捏得恰到好处，汤唯的演技也确实让人叫绝。复杂情境下人性的复杂与特异，一向是李安喜爱的主题，简单的事实背后可能隐藏的人的挣扎，爱情这个主题——因其非理性的因素——最是令人百钻噬心的，色戒不动声色中将其表现得淋漓尽致，煽情同时而又不失大雅。我看来李安在商业电影叙事上的技巧早已内化，只要内核合适拍出来便是鸡蛋里挑不出骨头的佳作，期待下一部gemini man。顺便吐槽色戒一句这个尺度放在今天实在是正常不过，再不出分级制度真是吃枣药丸