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＃CC＃影片有副标题，叫作［一个结合了不同旅程的不完整故事］（因为受限于展示方式）。哈内克曾说，“如果你想，也可以将《巴黎浮世绘》视为《机遇编年史的71块碎片》的法文重拍版。”这种手法将现实生活的再现切割成零碎片段，以求更佳地呈现多方面向。哈内克还加入［流浪者］角色，以指涉移民、贫穷、第三世界，以及“糖心VLOG产精国品免费入口害怕却无法摆脱的一切”最后，“糖心VLOG产精国品免费入口只好消灭对方”。 并置的叙事法很有意思，如1：25：40－27：50，［摄影师］片段用黑白肖像摄影放映，配上他曾在塔利班监狱的谈话，紧接比诺什在剪辑厅里看自己的電影表演而大笑，始末皆有的聋哑孩子镜头，带出片名原意［密码无法辨识］，意法国建筑常有的门禁。哈内克在巴黎做调查时对这个细节印象深刻，“同时，我也觉得这是个很棒的隐喻，用来展示现代人缺乏沟通。”他说。

中规中矩，打仗中蝙蝠突然出来的一幕太囧了点

豆瓣秋日影展/电影节遗珠#会想到合法副本，都是扣着一个论点展开全篇的，只是哈内克这部主要落在结构上，而副本和密码在符号学意义上其实更是变成同质的东西了，Copie Conforme是以假乱真的符号语言，取消了误读和正解，而Code Inconnu则是陌生的符号系统，阻碍了理解和进入。阿巴斯最终进入人的情感深处，哈内克则一刀刻进社会问题的内里。哈内克这里的形式主义是从一而终的，全片以基本无序的方式排列影像片段，单位片段里几乎都是长镜头而切出时又常常戛然而止，片头片尾的两段哑语则是对主题的一个暗示和确认。另外这部的调度方式也很特别，摄影机没有一个固定的跟随角色，经常直接切换掉聚焦的对象，其实也是破坏整体性的一种做法。哈展现矛盾和暴力的方式总是突发、直接又克制，另观看者产生窒息般的旁观窥视体验。

从Jennifer Garner的电视剧开始就喜欢她桀骜又倔强的脸。在冷漠竞争的年代人们心底也向往童年单纯的感动吗？只有经历了错过才懂得要珍惜吗？晚了晚了，在飘散的许愿粉中回到十三岁才是黄粱一梦啊。

滑雪大冒险，跳直升机，跳楼，踩高跷踢人，海洋馆躲鲨鱼……各种动作设计都很巧妙，喜剧片段很多：宾馆里的考拉，脱光衣服拍裸照，被海豹调戏……花絮很经典！