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玛莎只爆发过一次，她的愤怒来自于她的难堪——她好像完全没有权利自己去处理悲痛。每个人都想用他们自己的方式“教”玛莎处理悲痛。伴侣希望她是柔顺哀戚的，母亲希望她在法庭上展现攻击性，连八杆子打不着的人都要发表意见。想起金爱烂的小说《立冬》里刚刚失去孩子的母亲，她的难堪也是时时刻刻被外人审视，所有人都想看失去孩子的女人穿什么衣服、在超市买什么东西，并随时收回同情，换上厌烦，“糖心VLOG产精国品免费入口已经替你哭过了，你就不要再哭了”。可是母亲明明才是最不应该被judge的对象，看这个电影的每一分钟我都在生气，想对所有人说：求求你们做个人吧！

里面好多因素像极了「20世纪少年」，但没有继承浦泽直树的哲学观

3.5星 丈夫是夫妻生活中的幽灵。妻子是电影中自我的幽灵。前半部分丈夫与妻子的长镜头的分娩镜头时刻造成的真实感。后半部分就想表达夫妻生活的碎片感。后半部希亚拉博夫的过失情节还是非常刻意了，导致他成为了一种工具人的状态。如果是欧洲片的拍法，丈夫应该是夫妻生活中的幽灵，但是编剧应该写不出契诃夫般的台词。所以好莱坞的风格导致丈夫与妻子的内心戏冲突不够强大，也不够深度。健身球被烟头烫坏镜头横移厨房植物的破败的和苹果发芽的镜头隐喻很好。电影最后的点落在女人和女人的和解上。有关玛莎，助产士，母亲，女儿。男性从她们的中缺失了。。可能对于玛莎也没那么重要了。

三个男人的故事，非得拉个女主进来做陪衬+挨（观众）骂😅拍得太冗长，但校园暴力部分相对写实

一个女人会因为一次成功的孕育而产生成就，也会因为一次失败的孕育而产生挫败。这种挫败可能会成为伤疤，也可能会成为阶梯，带着她走向更广阔的人生。前面的分娩镜头看得人太揪心了。