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利用镜头里的景深和空间来建构人物关系 在欲望从高处跌落的眩晕中 而逐渐失去感受现实的能力 除开传统的调度外 偶有几处利用声音与光影的主观表达 通过需要靠爱来救赎的人物悲剧性总是好令人难过噢

原來空虛是與生俱來的 增長

何时再有这样的电影呢？对女性心理、南北方差异、战后底层社会生活刻画地如此细腻。人物个性鲜明、转变清晰，仿佛看到不同的生活哲学如火光在坟场般的底层世界闪现，目睹白兰芝被送走的时刻，连一同打牌的看客都会动容，铁石心肠的马龙白兰度依旧凶恶得坦坦荡荡。作为观众，作为女性，看完固然不会喜欢白兰芝，但也绝不会对她无一点怜悯，她仿佛承受着战争失败后南方社会的所有痛苦和迷茫，越是如此，她越需要爱情和善意，渐渐离现实越来越远，费雯丽仿佛天生就要演这个角色，非她不能传递如此复杂敏感脆弱不堪的特质。在我看来，直到今天，女人依然是这样的动物，浪漫主义在优渥生活中是调味品，在残酷现实面前大概是毒品

昏庸的末世皇帝、迂腐的封建官僚、愚昧的大清子民，种种迹象表明我中华帝国已积重难返。印象最深的有几个场景：定海守将木然沉默后的一句“我大清将士，有死无降”，真是铿锵有力；片中的琦善演的入骨，给个五星；片末道光帝因割地赔款愧对先帝，率皇族跪拜堂前，最后一个小皇孙伏于地上，似睡未睡，寓