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贝托鲁奇眼中的北非，不同于他眼中的阴柔的中国，这里是粗野而又神秘的。出走与回归的故事，本身也极具东方意味。黑雪一般的蚊虫、欺诈者、野蛮人以及霍乱，它们是天空后的黑夜，然而他们无法在天空的庇护下找到自我，只有天空褪去，经受黑暗，最终才明白自己真正所求。只是可惜，她在无法挥霍时才意识到，他们是彼此遮蔽的天空。她寻找到了，也永远失去了。【沙浪如画】

落雨大，水浸街，追逐不到的阳光，最好吃的汉堡，透明人间，八月飘雪，抛弃一切穿过新干线湿地，阿妹少年郎不必承担拯救地球的责任，只要伴我同行，管他全世界疯狂……并不觉得和新海诚前作有啥太大不同，他的童话几乎都属于这种成年人带着诸多遗憾瞎编出来的虚假青春，我等本身没啥青春的中老年观众看着还挺受用就是了

#北影节2019#收获的第一个惊喜，《末代皇帝》后贝托鲁奇斯托拉罗坂本龙一再次聚首。斯氏完全神级的运镜和色彩，对光影和眼神的捕捉，搭配教授悲怆的配乐让人整场沉浸其中。游客出发后就会想家而旅者是抱着永不归来启程，一段疏远的婚姻在撒哈拉大沙漠的探险中被彻底逝去，从中思索有的人穷其一生也无法想明白的生与死性与爱的关系。在陌生神秘原始直观的北非地貌中迷失，西方文明的自我审视与情感的重新发现到放逐体会寻找人生中活着时存在的那种感觉。最后一镜的调度和表现也可以说是影史里最好的结尾之一了。太阳宫太平洋巨幕厅修复版。

开局很紧凑啊，挺接地气儿的剧情，顾医生面冷心热，好看得很。

6.9 结尾的处理改色不少，但我觉得恰恰是这个复杂的众生汇群像暴露了罗伯特阿尔特曼的弊端所在，无论它有多么努力平分视点并关怀人物，总是在无意间以白人的优越态度为"美国"这一名词进行注解，愈发显现出其南方享乐主义的精神内核，大段大段的乡村音乐掩盖了所谓情绪的暗流或政治的讽刺，观众也乐在其中，成为这场红脖娱乐秀的又一参与分子。